再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。韩延执导的《我爱你!》也颇受关注,“电影我爱你好催泪”“我爱你 泪流满面”“电影我爱你后劲好大”等话题在多个社交媒体平台引起观众广泛讨论。目前,影片在两家购票平台中均获得9.5分,影迷观众评分平台取得7.9分。中国电影家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授尹鸿表示,影片中关于疾病的痛苦、生活的温暖等方面的展现,基本上是韩延导演作品风格的延续,而且影片完成度很高,情感强度表达也很充分。虽然它有生活的残酷,但整体上来讲,它还是表达了在残酷中相互支撑的温暖,将“我爱你”的主题传达得非常好。略显遗憾的是,可能因老年题材的限制,对年轻观影群体的号召力有限。
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