剧情简介
《人吓人》前半段剧情大走“鬼片”风，恐怖氛围拉满。挖眼、拔舌、摘心，配上不时出现的女鬼狞笑，令恐怖片爱好者们倍感满足。杜奕衡透露拍摄时自己总感觉背后凉风阵阵，毛骨悚然，“有场戏我真被吓到了！根据剧情设定，我要独自跟棺材里的尸体对话，当时的感觉真的太恐怖了，拍这类恐怖片最大的难度和挑战就是恐怖氛围的营造，我尽量让自己投入其中，将内心的恐惧全部释放出来。其实生活中我不算胆小，平时也逛过鬼屋或者密室，挑战这种很刺激的地方。这次拍摄前，我有提前做准备，比如看些恐怖片之类的吸取经验。”这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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